Метка: http://inntechsys.ru/web-design/

Для грамотного описания шрифтов используются различные параметры. Попробуем разобраться в нескольких принципиальных.

Засечки

Шрифты с засечками принято называть антиквами, без засечек — гротесками. При наличии толстых засечек в шрифте получается брусковый шрифт. А при расширении на концах штрихов, где в антикве располагаются засечки, образуется ленточная антиква или гротеск-антиква.

Первоначальное назначение засечек неизвестно, но их появление датируется эпохой рукописных текстов. Позже, для тиражирования шрифтов, буквы копировали с рукописей.

Особенности шрифтов

Контраст выражается в различной толщине горизонтальных и вертикальных штрихов в буквах.

Наклон овала наблюдается в букве о и других буквах с полуовалами. Обычно наклон овалов одинаков во всех буквах шрифта.

Открытость знаков подразумевает их открытость в местах разрывов овалов. Она характеризует дружелюбность шрифта и служит характеристикой для многих пользовательских сервисов.

Основой текстовых шрифтов являются физические письменные инструменты, например, кисть или зубило для работы на мраморе, а также ширококонечные или остроконечные перья.

Перо ширококонечное

Такое перо напоминает плоскую кисть или ширококонечный маркер. След этих инструментов — узкий отрезок, а ширина штриха зависит от направления инструмента. В итоге у данных шрифтов небольшой контраст, заметный наклон овалов и открытые знаки.

Шрифт можно считать динамичным, с большим разнообразием знаков, что способствует комфортному чтению.

Перо остроконечное

В отличие от предыдущего варианта, здесь толщина линий зависит от нажима, а не направления движения.

Шрифты характеризуются контрастом толщины вертикальных и горизонтальных штрихов, вертикальной осью овалов и закрытым характером. Чтение длинных текстов набранных статическими шрифтами довольно затруднительно.

Между использованием двух видов перьев существуют промежуточные варианты шрифтов.

Насыщенность
За толщину штрихов букв отвечает кнопка Bold в текстовых редакторах. Помимо регулярного и жирного начертания используются еще несколько вариаций насыщенности. Параметр влияет на восприятие шрифта и набранного им текста.

На первый взгляд жирный шрифт заметнее тонкого. Значит длинный абзац становится заметнее, если набрать его жирным шрифтом. Но многим будет лень читать такой текст, ведь буквы похожи на одинаковые пятна.

Слабый контраст с фоном у шрифтов с тонкими штрихами также не способствует удобству чтения. Они могут потеряться в мелком размере из-за особенностей печати или разрешения экрана устройства. Такие варианты насыщенности рекомендуется оставлять для заголовков или случаев с короткими текстами.

Плотность
В гарнитурах шрифтов присутствуют варианты с разной шириной знаков. Не так давно было отмечено массовое увлечение расширенными буквами, а до этого Apple ввела моду на шрифты с тонкими штрихами. Сейчас широкие буквы выглядят молодежнее, но это не надолго.

В настоящее время не используются многие классы шрифтов, отличия шрифтов от леттеринга и каллиграфии, форматы шрифтовых файлов и т. д.

Окружающий мир отличается разнообразием цветов и оттенков, которые вызывают в нас приятные чувства и влияют на возникновение эмоций. Чтобы глубже понять эти особенности, необходимо исследовать теорию цвета.

Дизайнеры пользуются цветами как руководящим принципом, имеющим важное значение в живописи и дизайне, с использованием комплементарных цветов, сплит-комплементарных, триадических и т. д.

Знание теории цвета поможет достичь лучших результатов в получении нужного тона, а также в степени насыщенности и яркости. В статье упоминаются основы этой теории и советы по достижению идеального дизайна.

Основы теории

Для понимания цвета необходимо различать категории цветового круга.

Основные цвета используются для получения остальных цветов. Это красный, синий и желтый.

Вторичные цвета получают путем совмещения двух основных. Это оранжевый, фиолетовый и зеленый.

Третичные цвета создаются смешиванием основных со вторичными. Это красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-зеленый, сине-фиолетовый, желто-зеленый и желто-оранжевый.

Колористика

Тон подразумевает цветовой пигмент и дает право называться соответствующим цветом.

Хроматичность определяет чистоту цвета. Высокая хроматичность тона указывает на отсутствие черного, белого, серого. Дизайнеру рекомендуется избегать тонов со схожими свойствами и использовать те, чья хроматичность отличается на несколько оттенков.

Насыщенность определяет тон при разных условиях освещения. Цветовое соответствие достигается использованием приближенных к природным степеней насыщенности.

Тональности можно добиться добавлением в тон серого. Из-за тусклости подходит не для всех дизайнерских решений. Добавляется при необходимости включения винтажного эффекта в проект.

Тени применяются путем добавления в тон черного.

Оттенок является противоположностью тени и отражается добавлением белого. Оттенки применяются в сфере женского дизайна и т. д.

Смешивание цветов

С помощью цветовой палитры дизайнеры получают нужные решения в проектировании UI или логотипов. Профессионалы создают фирменные стили, удовлетворяющие запросы целевой аудитории.

В арсенале дизайнера широкий диапазон цветовых схем, которые позволяют создать визуально привлекательный дизайн. Цветовые палитры используются в форме распознаваемых компьютером HEX-кодов.

Разновидности палитр

Монохроматическая. Основывается на использовании одного цвета и теней. Является приоритетным решением, за счет контраста оттенков создает привлекательный дизайн.

Аналоговая. Создается из располагающихся рядом цветов и используется для создания дизайна без контрастов.

Комплементарная. Строится на основе контраста двух цветов круга.

Сплит-комплементарная. Суть в той же контрастности цветов, только один из них разбивается на два соседних.

Триадическая. Строится из трех равноудаленных друг от друга цветов круга с целью получения контраста и гармонии.

Прямоугольная. Включает две пары комплементарных цветов и используется для создания эффектных изображений.

Итог

Изучение колористики позволит начать самостоятельный сбор базы навыков для воспроизведения дизайнерских решений. Помимо теоретических основ дизайнеры должны понимать такие факторы, как эмоции целевой аудитории, ее региональные психологические особенности и задачи самого бренда. Для создания уникальных проектов используются формальные и интуитивные принципы работы с цветом.